طرح اولیه برای نویسندگان آغاز شده
محتوا
اگر مانند بسیاری از افراد ، شما بر این عقیده کار می کنید که برای نویسندگان "واقعی" ، طرح به زحمت بیفتد ، اکنون آن توهم را کنار بگذارید. در حالی که برخی از نویسندگان با این احساس به وجود آمده اند که چگونه می توانند یک داستان را به طور مؤثر بیان کنند ، بیشتر آنها عناصر نقشه را مورد مطالعه قرار می دهند و توجه جدی به نحوه ساختن سایر نویسندگان با موفقیت روایت می کنند.
پایین آمدن به اصول نوشتن
نمایشنامه نویسان این چیزها را درون آنها حفر می کنند ، اما نویسندگان داستان ها اغلب بدون داشتن دستورالعمل اساسی در چیزی که باعث می شود چیزی چشمگیر باشد ، از بین می روند. جادو نیست عناصر یک داستان خوب را می توان مورد مطالعه و آموخت.
در واقع ، احتمالاً قبلاً آنها را در کلاسهای ادبیات دبیرستان مطالعه کرده اید. مرور آنها در حال حاضر ، از دیدگاه یک نویسنده و نه یک دانش آموز ، ضرری ندارد. آنها ممکن است ساده به نظر برسند ، اما بدون آنها مهارت های دیگر شما به عنوان نویسنده - توانایی شما در تصور شخصیت های باورنکردنی ، استعداد شما در گفتگو ، استفاده نفیس از زبان - از بین نمی رود.
البته با شخصیت اصلی شخصیت اصلی خود را شروع کنید. شخصیت اصلی باید با یک شخصیت دیگر ، جامعه ، طبیعت ، خود یا برخی از ترکیب این چیزها - دچار تعارض شود - و در نتیجه دستخوش نوعی تغییر شود.
"درگیری" همچنین به عنوان "سوال مهم دراماتیک" شناخته می شود. کارگاه نویسندگان گاتهام آن را در راهنمای خود قرار می دهد داستان نویسی: سؤال مهم نمایشی "عموماً یک سؤال ساده و بله / خیر است ، سوالی که می توان تا پایان داستان به آن پاسخ داد". چه اتفاقی می افتد که شاه لیر هنگامی که امپراطوری خود را تقسیم می کند و خود را از یک دختر وفادار خود بیرون می کند؟ آیا الیزابت بنت از جین آوستین خواهد بود غرور و تعصب آیا برای عشق ازدواج می کنید و آیا او یا یکی از خواهرانش به اندازه کافی ازدواج می کنند تا خانواده را از تحقیر مالی نجات دهد؟
این اختلافات چه نوع تغییراتی ایجاد می کند؟ الیزابت بنت خطرات ناشی از اجازه تعصب در قضاوت را می آموزد. پادشاه لیر فروتنی را به دست می آورد و یاد می گیرد که سطحی و اخلاص را بشناسد. هر دو در انتهای ماجرا از آنچه در آغاز بودند عاقل تر هستند ، حتی اگر این خرد ، در مورد لیر ، با هزینه ای عزیز همراه باشد.
عناصر طرح
یک داستان از ابتدای داستان تا تحقق سؤال دراماتیک ، نشانه های مختلفی را از آن خود می کند. مقدمه شخصیت ها ، تنظیمات و درگیری اصلی را نشان می دهد. هر چه زودتر شخصیت اصلی خود را در آن درگیری درگیر کنید. خوانندگان امروز عموماً از صفحات نمایش استفاده نمی کنند تا به این نکته برسند. از آنها تعجب نکنید که چرا آنها داستان یا رمان شما را می خوانند. آنها را در صفحه اول یا صفحات قلاب کنید.
از آنجا شخصیت برای رسیدن به هدف خود با موانع مختلفی روبرو خواهد شد. این بخشی از رضایت داستان است که به عنوان اقدام عملی یا توسعه شناخته می شود. خوانندگان دوست دارند یک مبارزات را ببینند ، دوست دارند که احساس کنند بازپرداخت در پایان سزاوار است.
از نو،غرور و تعصب یک مثال عالی ارائه کنید اگر الیزابت بنت و دارسی بلافاصله یکدیگر را دوست داشتند و بلافاصله دوستان و خانواده آنها تأیید می شدند ، ازدواج آنها بسیار رضایت بخش تر می شد و هیچ چیز زیادی در این راه آموخته نمی شد ، جز این که عاشق شدن بسیار عالی است.
توجه داشته باشید که چگونه نویسندگان دیگر در این بخش از روایت خود تنش شگرفی ایجاد می کنند. چگونه آنها ما را به نتیجه داستان علاقه مند می کنند؟ برای ایجاد احساس رضایت خواننده در پایان ، چند مانع لازم است؟ هیچ یک از این تصمیمات لزوما آسان نیست. بخشی از رشد شما به عنوان یک نویسنده مستلزم ایجاد احساس برای یک قوس داستانی موفقیت آمیز است.
افزایش اقدام برای بستن پایان های گشاد
اقدام در حال افزایش منجر به اوج ، نقطه عطف در داستان ، که به نوبه خود منجر به آن می شودوضوح. سؤال نمایشی محوری به طریقی حل می شود. پیتر سلگین نمونه خوبی در کتاب خود داردتوسط حیله گری و کاردستی:
اوج حل تعارض است ، نقطه بازگشتی که سرنوشت شخصیت اصلی - خوب یا بد - تضمین نمی شود. خودکشی رومئو اوج است ... نه به خاطر این که دراماتیک ترین لحظه است ، بلکه به این دلیل است که سرنوشت او را مهر می زند و با جلوگیری از او و جولیت از زندگی شاد و در حال حاضر ، قطعنامه را تعیین می کند.دردلزدگی، نویسنده تمام اهداف سست را پیوند می زند. الیزابت و جین بنت برای زندگی نزدیک به یکدیگر قرار می گیرند. لیدیا در شمال بسیار دور است ، جایی که او نمی تواند آنها را زیاد اذیت کند ، و با مراجعه مکرر به خواهران ، کیفیت های بهتر کیتی مشخص می شود. همه ، ما دوست داریم زندگی خوشبختانه از گذشته داشته باشیم ، و در یک واقعیت سه صفحه یا بیشتر ، همه جزئیات لازم را کسب می کنیم. به همین ترتیب ، محرومیت برای Lear تنها بخشی از یک صحنه را به خود اختصاص می دهد: همه بازیکنان نقشه اصلی می میرند ، اما تحت Edgar ، انگلیس دوباره متحد می شود.
دو سلب مسئولیت
اول ، داستان های بسیار موفق دقیقاً از این قوانین پیروی نمی کنند. اما حتی مانند ویرجینیا وولف نیز کار می کندخانم دالووی ، که به نظر می رسد بیشتر بر زبان متمرکز شده است تا عمل ، سؤالات چشمگیر را برای ادامه خواندن به ما ارائه می دهد. (آیا مهمانی او خاتمه خواهد یافت؟ چه ارتباطی با او و پیتر والش وجود دارد؟) بسیاری از داستان های داستانی که لزوماً به نظر نمی رسد طرح محور هستند ، با بررسی دقیق تر ، به استراتژی های امتحان شده و واقعی ما وابسته هستند (در غربی ها ادبیات ، حداقل) به ارسطوشعرها.
دوم ، این عناصر اساسی ممکن است به ترتیب ذکر شده در بالا رخ ندهند. سعی کنید آنها را در خواندن خود شناسایی کنید. سوالی که چرا نویسنده تصمیم گرفته داستان را به روشی که انجام داده است بگوید. به تصمیمات چشمگیر توجه کنید. و مطمئناً ، در هنگام ساختن داستان های خود ، در مورد همه اینها فکر کنید. در پایان روز ، باید اتفاقی بیفتد. به نظر می رسد مقدماتی است ، اما می تواند کاملاً پیچیده باشد. به هر معنی ، آزمایش کنید ، اما مدتی را نیز صرف اصول اولیه کنید.
